Exposiciones Contemporáneo
Astrid Jahnsen. Doscientos gramos
Publicado el: 16/04/2026
- Fecha: 15/04/2026
- Hora: 10:00
- Lugar: Sala 3 del primer piso del Museo de Arte de Lima
El Museo de Arte de Lima – MALI presenta la exposición Astrid Jahnsen. Doscientos gramos, curada por Carlo Trivelli en la sala 3 del primer piso.
La serie Doscientos gramos sigue la línea del trabajo que ha realizado la artista Astrid Jahnsen a lo largo de los últimos nueve años en series como De rodillas (2017) —presentada en la galería El Ojo Ajeno del Centro de la Imagen en Lima en 2017—, Telón de fondo (2018) y La mirada perdida (2018) —presentadas en la Sala Luis Miró Quesada Garland de la Municipalidad de Miraflores en 2019—.
El procedimiento que sigue Astrid consiste en refotografiar imágenes —en el caso de la serie Doscientos gramos, refotografía imágenes de las enciclopedias que usó cuando niña— con un lente macro. El lente permite un gran acercamiento a algunas zonas de la imagen y, a la vez, relegar otras a un acentuado desenfoque. Es como mirar las imágenes con lupa. Astrid no solo mira para descubrir algún detalle, sino para revelar la trama de la imagen. Esa trama puede ser la matriz de puntos de la impresión de las fotos, pero puede ser también (esta es la metáfora que encierra su procedimiento) la trama conceptual (cultural, política) detrás de la producción y recepción de esa imagen.
La trama que Astrid busca revelar es la del patriarcado: toda enciclopedia se presenta como el repositorio del saber que la humanidad ha acumulado a lo largo de la historia. Pero ese recuento, que se pretende neutro y universal, es machista: la mayoría de los personajes a los que se les dedican entradas en la enciclopedia son hombres, la mayoría de imágenes de personajes son de hombres, gran parte de las mujeres que aparecen en las imágenes están ahí por su relación con algún hombre célebre. Si uno revisa los detalles editoriales de las enciclopedias descubre un hecho nada banal: los comités editoriales de las enciclopedias estaban compuestos sólo por hombres.
Entonces, lo que Astrid ensaya es un gesto de rescate: fotografía a las mujeres que encuentra en las enciclopedias. Pero no aquellas a las que se les han dedicado entradas, sino a las que aparecen incidentalmente: la entrada dedicada a Lisboa, por ejemplo, se ilustra con una foto de una calle transitada en la que descubrimos, pequeñita, al fondo, a una mujer que camina cargando las bolsas de la compra. Esa presencia femenina inadvertida, “fuera de la mirada” enciclopédica, por decirlo de algún modo, es la que Astrid recoge. Y con ella construye un archivo. Una suerte de “contraenciclopedia” femenina construida a partir de imágenes de las mujeres anónimas que aparecen de casualidad en las fotos de las enciclopedias: transeúntes, trabajadoras, estudiantes, madres….
El proyecto tiene una dimensión biográfica Astrid cuenta cómo, de niña, ayudaba a su abuela a resolver los crucigramas del periódico. La abuela le pedía que le trajera tomos de las enciclopedias en donde buscara la información para resolver las incógnitas. Fue la iniciación de Astrid en la lectura y el conocimiento. Fue también, quizá, la primera instancia en que Astrid se dio cuenta de que en las enciclopedias casi no aparecían mujeres. Cuando le preguntó a su abuela por qué, la respuesta que obtuvo fue un insatisfactorio “es lo normal”. Esa insatisfacción con la respuesta es quizá el germen más antiguo de este proyecto. Tras el fallecimiento de su abuela, Astrid hereda las enciclopedias y, al volver a hojearlas, esa interrogante se reactivó.
La exposición consta de 119 fotografías en distintos formatos, además de algunos objetos. En la exposición estarán también, a disposición del público, algunos de los tomos de las enciclopedias que Astrid Jahnsen ha utilizado como base para este proyecto. Buena parte de las fotos de la exposición está recogida en el libro Doscientos gramos, publicado en España el 2025 por la editorial La Fábrica.
- Enciclopedia Salvat, tomo 3, p. 160. Austria. Cascada de un arroyo de montaña cerca de la ciudad de Salzburgo.
- Enciclopedia Salvat, tomo 20, p. 25. Turismo. Turistas en una de las salas del Metropolitan Museum de Nueva York.
- Enciclopedia Salvat, tomo 19, p. 178. Taiwán. Selección y preparación de la lana en una factoría textil de Taipeh.
The Museo de Arte de Lima – MALI presents the exhibition Astrid Jahnsen. Two Hundred Grams, curated by Carlo Trivelli, in Gallery 3 on the first floor.
The series Two Hundred Grams continues the line of work that artist Astrid Jahnsen has developed over the past nine years in series such as De rodillas (2017)—presented at the El Ojo Ajeno gallery of the Centro de la Imagen in Lima in 2017—Telón de fondo (2018), and La mirada perdida (2018)—presented at the Sala Luis Miró Quesada Garland of the Municipality of Miraflores in 2019.
Astrid’s procedure consists of rephotographing images—in the case of Two Hundred Grams, images from the encyclopedias she used as a child—using a macro lens. This lens allows for an extreme close-up of certain areas of the image while relegating others to a pronounced blur. It is akin to looking at images through a magnifying glass. Astrid does not look merely to discover a detail, but to reveal the image’s underlying structure. This structure may be the dot matrix of the photographic print, but it may also be (and this is the metaphor embedded in her method) the conceptual fabric (cultural, political) underlying the production and reception of that image.
The structure that Astrid seeks to reveal is that of patriarchy. Every encyclopedia presents itself as a repository of the knowledge humanity has accumulated throughout history. Yet this account, which purports to be neutral and universal, is deeply biased: most of the figures granted entries in encyclopedias are men; most images depicting individuals are of men; and a large proportion of the women who do appear are included because of their relationship to a well-known man. A look at the editorial details of these encyclopedias reveals a far from trivial fact: their editorial boards were composed exclusively of men.
What Astrid proposes, then, is a gesture of recovery: she photographs the women she finds in these encyclopedias. Not those who are granted entries, but those who appear incidentally. An entry on Lisbon, for example, may be illustrated with a photograph of a busy street in which, small and in the background, one can spot a woman walking while carrying shopping bags. It is this unnoticed female presence—“outside” the encyclopedic gaze, so to speak—that Astrid captures. With it, she constructs an archive: a kind of female “counter-encyclopedia” built from images of anonymous women who appear by chance in encyclopedia photographs—passersby, workers, students, mothers.
The project also has a biographical dimension. Astrid recounts how, as a child, she would help her grandmother solve newspaper crosswords. Her grandmother would ask her to fetch volumes of encyclopedias where she could find the information needed to solve the clues. This marked Astrid’s initiation into reading and knowledge. It may also have been the first moment she realized that women were largely absent from encyclopedias. When she asked her grandmother why, the answer she received was an unsatisfactory “that’s just how it is.” This dissatisfaction may well be the earliest seed of the project. After her grandmother’s passing, Astrid inherited the encyclopedias, and upon leafing through them again, that question resurfaced.
The exhibition comprises 119 photographs in various formats, along with a number of objects. Some of the encyclopedia volumes that Astrid Jahnsen used as the basis for this project will also be available to the public. A significant portion of the photographs featured in the exhibition is included in the book Two Hundred Grams, published in Spain in 2025 by La Fábrica.